Yrurtj

落語家（らくごか）は、落語を演じることを職業とする人。戦前は、寄席がおもな活動の拠点で、グループを組んで地方公演も行っていたが、戦後はその話術を生かしテレビやラジオの司会業、パーソナリティなどを行うことも多かった。話家・噺家・咄家（はなしか）は、「落語家」の古い表現である。

落語家の演ずる噺は大別して二種類ある。

落とし噺：噺（はなし）の終わりに「落ち（「さげ」とも言う）」がある噺。「落語」はこれに該当する。

人情噺：親子や夫婦などの情愛を主に描く話。噺の終わりに「落ち」が無いこともある。

1.の落とし噺を語るため、「落語家」という表現が生まれたが、現在はいずれの場合も「落語家」と呼ぶ。また「噺家」という呼称もほぼ同意語で使われており、落語家の中には「噺家」という呼び方を好む者もいる。

江戸時代には狂歌や雑俳に関わる人々など素人の咄家も活躍していたが、やがて烏亭焉馬や三笑亭可楽などの職業咄家たちがあらわれた。

身分制度

日本の法律では職業として落語を行うのには資格は必要が無いが、出演する興行を行う団体が定める資格が必要になる場合がある。落語協会等の団体では「身分制度」という仕組みを定めている。以下の記述は身分制度に関してである。

江戸・東京落語の身分制度

その身分は見習い、前座（ぜんざ）、二つ目（ふたつめ）、真打（しんうち）からなる。

見習い

弟子入りを志願した師匠から入門の許可を得た落語家の卵。入門したあと、前座名（名前）を師匠からもらい、前座登録をして、前座として楽屋入りするまでは見習いと呼ぶ。正規の身分制度にはもともと存在しないが、前座の数が多いのでそれまでの待機をする。おもに師匠宅で師匠・その家族のために家事などの下働き・雑用をする。休みはない。昔は師匠宅に住み込みで身の回りの世話をすることも含め修行であったが（いわゆる内弟子）、現在は通い弟子がほとんどであり、内弟子は非常に珍しい。住み込みであれば家賃も食費もかからないが、自分の自由な時間が持てないというデメリットもある。見習いと前座は、落語家社会では一人前とみなされない。

前座

仏教における前座（まえざ）説教が語源。前述の、師匠宅の家事・雑用の他に、寄席での仕事（前座修行）が課せられる。寄席での、呼び込み太鼓・鳴り物・めくりの出し入れ・色物の道具の用意と回収・マイクのセッティング・茶汲み・着物の管理など楽屋、寄席共に毎日雑用をこなす（大阪では、これらの仕事のうち太鼓・鳴物以外は「お茶子」と呼ばれる寄席従業員によって行われる）。寄席で「開口一番」と呼ばれる最初の一席を受持つ場合もあるが、あくまで勉強の為であるから通常は落語家名は番組にも載らない。また、出演料（割という）も貰えないが、僅かながら1日あたり定額の小遣い（給金）がもらえる。

当日の寄席で働く前座のうち、もっとも古株を立前座（たてぜんざ）と呼ぶ。寄席興行の進行についての決定権を持つ、重要な役回りである。楽屋仕事を他の（下の）前座に指図する。ネタ帳を記録するのも立前座の仕事である。

へたり・戻り前座

4代目橘家圓喬は一旦二つ目に昇進したが、親を養う金を稼ぐために、自ら前座に降格した^[1]。このように、「二つ目に昇進できるのにあえて前座に止まる」落語家をへたりという。永久前座という異名もある。昭和30年代くらいまでは、へたりが数人いた。橘ノ圓福・林家正吉らである^[2]。歌舞伎でいう「頭取」のようなものであり、実際には寄席従業員として働いているのと変わらない。また二つ目が真打昇進を諦め再び前座に戻ることを戻り前座という。一方、大阪ではへたりは太鼓・鳴物の演奏を務める人を意味し、以前はかなり重宝された。主なへたりには三升小三（戎橋松竹）・桂右之助（千日劇場・旧うめだ花月）・桂文蝶（千日劇場）・桂團治（道頓堀角座）・橘家つばめ（神戸松竹座）・2代目三升紋三郎（新花月）などがいた。

現在はこのようなへたり、戻り前座になるものは全くいないといってよい。ただ、例外として二ツ目が他の組織に移籍したことでその組織で前座修行をやり直すこと^[3]や、二ツ目で廃業したのち復帰し、再度前座から修行し直すといったケースはある。ただし、この場合はへたりや戻り前座とは呼ばない。

二つ目

前座と真打の間。前座に続き、二番目に高座の上がるため「二つ目」と呼ばれる^{[注釈 1]}^[4]。かつての上方落語では中座（なかざ）と呼んだ。

落語家社会の中でようやく一人前とみなされる。自分の労力と時間を全て自分のためにだけ使うことが許される。師匠宅の雑用も寄席での裏方仕事もしなくてよい^{[注釈 2]}。以下のことが許される。

紋付を着ること。

番組に名前を出す。

自分の手拭を昇進の挨拶に配ること。

飲酒・喫煙（一門による）

自分で落語会を開催すること。

自分でテレビ・ラジオ出演や営業などへの売り込みをすること。また実際に出演すること^{[注釈 3]}。

正規の落語家として、寄席で落語をして割がもらえるようになる。しかし、定席への出演機会は大変限られているので、仕事は基本的に自分で探してこなければならなくなる。さもなくば本当に仕事がない状態となる。つまり自営業である。前座でやってきた雑用が免除される代わりに小遣いもなくなるので、経済的には苦しいと言われる。ただし、実際にはヨビと呼ばれる「仕事」が存在する。これは、代演要員として寄席に出勤するというもので、抜いた落語家の穴が埋まらない時に高座に上がれる。

一部を除いて、二つ目までは、自身の師匠が死去した場合には別の真打の門下に移ることになっている。

真打

「真打」も参照

真打の語は、「（蝋燭の）芯を打つ」ことから転じた。蝋燭は江戸時代の室内照明であり、それを打つ＝消すのは最後に上がる出番の落語家が演じ終わってからである。つまり主任（とり）のみが消すことができる＝芯を打てる。

真打は、その名の通り寄席で主任（とり）を務めることができる資格が与えられるほか、師匠と敬称で呼ばれる。また弟子をとることが許される。

真打昇進の際には、特別の興行となり、新真打本人がその芝居の主任となる。そして真打披露目が行われ口上が述べられる。これがなければ昇進したことにならない。つまり、真打昇進と興行とは不可分である。興行中は、終演後に^{[疑問点 – ノート]}真打本人が全経費を払う飲み会が始まる。出費はかなりのもの（特に単独昇進の場合）になるが、反面、お旦（芸人のスポンサー）からのご祝儀が見込める。

1980年代半ばころから、落語協会、落語芸術協会ともに、所属する落語家の半数以上を真打が占めるようになり、制度としては形骸化しているとの意見もある。

問題点

戦後、真打昇進制度は数度変わった。しかしその選考基準が不明瞭であるとする批判が一貫してある。これがひいては落語家内部の対立の原因となっている。

真打制度は香盤（同一協会内の落語家間の序列）と密接に関係している。真打昇進の順番、すなわち真打昇進の早い遅いによって、真打たちの香盤が決定される。真打昇進以降、中年から老年にかけて、人気、実力が変動することがあっても、順位は入れ替わらない。

戦後の騒動

落語協会分裂騒動: 1978年（昭和53年）、6代目三遊亭圓生が落語協会理事会において当時常任理事3代目三遊亭圓歌・4代目三遊亭金馬・5代目春風亭柳朝の更迭、大量真打の反対の動議を提出し結果棄却されたことに起因しており、このことが昇進試験制度設立につながる。

立川流の創設: 上記の落語協会分裂騒動では落語協会に残った7代目立川談志だが、1983年（昭和58年）に一門ごと脱会し、立川流を創設。昇進試験をめぐり落語協会主流派と7代目立川談志一門が対立したことが理由とされる。この事件は試験制度による改革も決して業界全体を満足させるものではないことを証明した。

上方・大阪落語の身分制度

真打制度は戦前には上方にも存在した。しかし、戦中から終戦直後の時期において大阪では落語より漫才が好まれたこともあり、事実上上方落語が崩壊していた時期に消滅した。その真打制度は上方落語協会で1977年（昭和52年）2月に復活して公表もされた。

2012年現在は制度として事実上消滅している。内部の落語家ランク（例えば協会費のランク）も他の基準（年功序列）で決定している。また大阪では、香盤は内部で存在している（かつて真打のみ一回だけ公表もされた）ものの、現在では外部には一切非公開となっている。

当時の会長6代目松鶴は「真打にふさわしいかどうかはお客様が決めること（であり、真打制度に胡坐をかいて落語家サイドが真打を客に押し売りするのはおかしい）」と言っている^[要出典]。その後、定席天満天神繁昌亭開設時に、真打制度復活が論議されたが見送られている。上方落語ならではの自由な気風を損ねるというのが、真打制度非導入の理由であった。このこともあり、主に上方落語四天王の弟子には、寄席やテレビなどで早くに知名度をあげ、入門から7～10年程度で弟子を採る者も多くいた。

また、修行中に師匠が死去しても、別の師匠の元に移籍するというようなことがない。代表的な例には6代目松鶴の最後の弟子、笑福亭鶴二がおり、入門から1年も経たずに師匠松鶴が死去し、兄弟子にあたる7代目松鶴（笑福亭松葉）らの指導を仰いだが、現在でも「松鶴の弟子」として活動している。ただし全員がその限りではなく、東京のように元の師匠の兄弟弟子などに移籍する場合も稀にある。後者の例では、5代目林家小染などがいる。

真打・香盤問題は東京でも非常にセンシティブな問題で、協会分裂の直接の引き金になっている。上方落語協会ではもっとナイーブな理由（ほとんど口喧嘩）で大物が脱退したことすらある^[要出典]。

香盤制度・真打制度は完全な実力主義でもないので、『急激に売れた人』『若い時から売れっ子になった人』に対する処遇が難しいというのも理由の一つである。真打昇進と真打昇進披露興行はリンクさせるが、上方落語協会（繁昌亭）は（香盤と関係なく）「賞」を落語家に受賞させそれと興行をリンクしている。東京の協会では幹部を話し合いで選ぶが、上方落語協会では選挙で選ぶ。

東京の流れを汲む中でも、名古屋の雷門一門のように、「仮に真打を名乗ったとしても一門外の落語家や客が認めてくれるかどうかわからない」という理由から真打制度を棚上げする意向を示している一門もある^[5]。

アマチュアの落語家

大学の落語研究会に所属する学生などのほかにもアマチュアの落語家が昔から存在し、これらの人々は「天狗連」と呼ばれる。プロの落語家が使わない亭号・屋号を名乗ることが多い。その他にも、地方で落語をベースにした独自の活動を主体にしている、大分県の県南落語組合などのような社会人活動グループなどもある。

女性の落語家

昭和後期になるまでプロの女性落語家については存在しなかったが、1975年に上方落語の2代目露乃五郎（後の2代目露の五郎兵衛）に入門した露の都が初のプロの女性落語家とされる。当時は「落語は男がやるもの」という観念が強く、都は五郎に何度か断られた末に入門している^[6]。

その後、江戸落語でも1981年に3代目三遊亭圓歌に入門した三遊亭歌る多（当時：歌代）が江戸落語初の女性落語家となり、1993年には古今亭菊千代とともに女性落語家として初の真打に昇進している。

2018年現在では東西併せて女性の落語家は50名を超えており^[6]、真打制度のある江戸落語2団体では10人が真打に昇進している（落語協会7名^{[注釈 4]}、落語芸術協会3名^{[注釈 5]}。2018年7月現在）。現在では歌る多が落語協会の理事に就任しており、菊千代は初めて女性の弟子（古今亭駒子）を真打に育てた^[7]。都も複数の弟子を入門させている。

なお、円楽一門会は東西を通じた落語家団体のうち唯一設立以来、女性の落語家が在籍していない（2018年7月現在）。

落語家の所属団体

関東の落語家

落語協会（1923年（大正12年）設立、現会長：4代目柳亭市馬　一般社団法人）

落語芸術協会（1930年（昭和5年）設立、現会長：空席(代行：三遊亭小遊三)　公益社団法人）

円楽一門会（1978年（昭和53年）設立、現会長：三遊亭好楽）
- 6代目三遊亭円楽のみ、落語芸術協会にも「客員」として真打扱いで加入している。

落語立川流（1983年（昭和58年）設立、現代表：10代目土橋亭里う馬）

関西の落語家

上方落語協会（1957年（昭和32年）設立、現会長：笑福亭仁智　公益社団法人）
- 笑福亭鶴光は、上方落語協会と落語芸術協会の両方（芸協では「真打（上方）」扱い）に加盟している。一門の弟子のうち総領弟子の笑福亭學光のみ上方落語協会に所属し、それ以外は落語芸術協会に加盟している。

無所属の落語家

上記5団体に属さないプロ落語家を以下に挙げる。いわゆる天狗連でなく、プロとしての修行を積んだ者、かつ存命の人物に限定する。ただし、既に名を成した芸能人などが副業、余興として落語もやる場合（最近では、風間杜夫、森末慎二（金メダル亭慎二）、山田隆夫（鈴々舎鈴丸）、にしゃんた、友近、テリー伊藤（林家テリ平）、高田文夫（立川藤志楼）、ミッキー・カーチス（ミッキー亭カーチス）、荻野アンナ、ダイアン吉日ら）は除く。

上方落語協会を離脱している落語家

旧桂枝雀一門（3代目桂南光以下の弟子たち） ※雀三郎一門・雀松・九雀・む雀は復帰。

3代目桂米朝一門のうち桂小米・桂千朝・桂宗助 ※米朝本人や、上記の枝雀一門の一部を除く他の弟子は協会加入。

2代目笑福亭松之助 ※直弟子で実子の明石家のんきは2012年に上方落語協会加盟。

名古屋の落語家

大須演芸場（2014年閉場→2015年9月再開）を定席としている。

雷門小福一門（もとは東京落語・雷門福助の系譜）

団体から独立してプロ活動を続ける者

東京

2代目春風亭華柳（1991年（平成3年）落語芸術協会を脱会してフリーランス）

2代目快楽亭ブラック一門（落語協会を師・談志とともに離脱、その後落語立川流からも除名（自主退会）^{[注釈 6]}。除名後、孤立した活動となってから弟子を新たに複数採用していて、現在はブラ坊が門下におり、彼もまた孤立した存在となっている。

林家らぶ平（2005年落語協会を脱会してフリーランス）

4代目桂文字助（2015年落語立川流を脱会してフリーランス）

古今亭駿菊（2015年落語協会を脱会してフリーランス）

8代目三升家小勝（2016年落語協会を脱会してフリーランス）

上方

桂春彦

岡山

雷門喜助（雷門福助門下^{[注釈 7]}）

事実上のレッスン・プロ

7代目桂小文吾（鳥取県米子市。上方落語から身を引いてヘルスセンターに就職。社員として勤務していたが、舞台に自ら上がるなど、何かしら芸はしていた。定年退職後、フルタイムのプロ落語家に復帰^[8]^{[要ページ番号]}。

パーポ明石（京都ほか。落語家からバレエダンサーに転向するが、所属劇団にて落語講師も行う。）

おきらく亭はち好（沖縄）

物故者のなかで、無所属の落語家の筆頭格は柳家金語楼（吉本興業から離脱（昭和20年代）以降）・3代目三遊亭金馬（東宝）などが挙げられる。

首都圏・中京・関西圏以外に拠点を移した落語家

上記を除く。落語家として現役の者のみ。^[いつ?]

桂七福（徳島県）

桂米蔵（山梨県）

2代目桂枝光（北海道。著書『お笑い屯田兵ただ今奮闘中』。前名桂小つぶ）

桂米裕（落語修行中に住職になった。岡山県矢掛町の住職）

また4代目三遊亭歌笑はすでに帰京。笑福亭笑子は一時大阪で活動していたものの再度シンガポールに移住（彼女はもともとシンガポールでアナウンサーをしていたところ笑福亭鶴笑の高座を見て感動し弟子入りする。鶴笑がロンドンに移住しても夫、子供を連れてロンドンへ移住。今回のシンガポール移住は夫の転勤に伴うもの）。

政治家になった落語家

林家とんでん平（札幌市議会議員。著書『真心あかね雲』）

三遊亭窓里（川越市議会議員）著書『三遊亭窓里の自画自賛』

三遊亭らん丈（町田市議会議員）

桂三発（津市議会議員、旧安濃町議会議員）

このほか、三遊亭洋楽（2017年12月死去）も生前函館市議会議員を務めたことがある。

窓里（師：6代目圓窓）、らん丈（師：圓丈）、洋楽（師：5代目圓楽）は奇しくも6代目圓生の孫弟子であり、年代とキャリアも同世代。桂三発は町議会議員も務めたことがある（市町村合併に伴い失職）。

国政では、立川談志は1971年（昭和46年）の第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属で立候補し当選（1969年（昭和44年）にも衆議院選挙旧・東京都第8区に無所属で立候補し落選）。2011年（平成23年）現在では落語界唯一の国会議員経験者であり、のちに自由民主党へ入党し、1975年に三木内閣の沖縄開発政務次官を務めている（ただし、舌禍により在任36日で辞任している）。

月亭可朝は参議院選挙に2回立候補（談志と同じく1971年（昭和46年）第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属、2001年（平成13年）第19回参議院議員選挙に自由連合公認）していずれも落選している。桂きん枝も2010年（平成22年）第22回参議院議員通常選挙比例代表区に民主党公認で立候補したが落選した。

かつてプロ落語家だった著名人

落語家から寄席の色物（漫才・漫談・物まね・コントなど）に転じたケースを除く。またアマチュア落語家として入門したケース、既に名を成した芸能人などが落語もやる場合も除く。

永井荷風（三遊亭夢之助）

乙田東洋司（三遊亭扇生）

和多田勝（笑福亭小つる）

宗矢樹頼（三遊亭窓矢）

伊集院光（三遊亭楽大）

嘉門達夫（笑福亭笑光）

クーペ（林家クーペ）

ダンカン（立川談かん）

上田信彦（桂ましゅ麿）

明石家さんま（笑福亭さんま）

万田さざめ（桂三来寿）

ようへい（桂うらら）

親子落語家

（二世落語家）＊順不同

坊ちゃん5
- 7代目林家正蔵 - 初代林家三平 - 9代目林家正蔵・2代目林家三平 - 林家たま平
- 林家木久扇（初代林家木久蔵） - 2代目林家木久蔵
- 三遊亭好楽 - 三遊亭王楽（親子だが5代目三遊亭圓楽の兄弟弟子の関係）
- 2代目桂春蝶 - 3代目桂春蝶
- 月亭八方 - 月亭八光

初代橘屋圓太郎 - 三遊亭圓朝

三遊亭金勝 - 柳家金語楼・先代昔々亭桃太郎

3代目林家染語楼 - 4代目林家染語楼 - 林家市楼

初代三遊亭圓右 - 2代目三遊亭圓右

初代三遊亭圓左 - 2代目三遊亭圓左

2代目三遊亭金朝 - 3代目三遊亭金朝

初代桂文治 - 2代目桂文治

3代目桂文治 - 江戸4代目桂文治 - 6代目桂文治・4代目桂文之助 - 5代目桂文之助

6代目桂文治 - 8代目桂文治（養子）

4代目三遊亭圓生 - 橘家小圓喬

2代目桂才賀 - 5代目桂文楽・春風亭傳枝

2代目三遊亭萬橘 - 初代柳家小せん

3代目麗々亭柳橋（後の春錦亭柳桜） - 4代目麗々亭柳橋・5代目麗々亭柳橋

笑福亭松右衛門 - 桂文屋

5代目笑福亭松鶴 - 6代目笑福亭松鶴 - 5代目笑福亭枝鶴

5代目笑福亭松鶴 - 笑福亭小つる（和多田勝）（孫）

5代目古今亭志ん生 - 10代目金原亭馬生・3代目古今亭志ん朝

5代目古今亭志ん生 - 10代目金原亭馬生 - 金原亭小駒（孫）

2代目桂春團治 -3代目桂春團治

三遊亭圓麗 - 2代目三遊亭小圓朝 - 3代目三遊亭小圓朝

3代目三遊亭圓之助 - 4代目三遊亭小圓朝

初代三遊亭圓之助 - 朝寝坊志らく

2代目三笑亭可楽 - 3代目（武正可楽）三笑亭可楽（養子）

2代目蜃気楼龍玉 - 3代目三遊亭小圓遊

3代目桂三木助 - 4代目桂三木助

3代目桂三木助 - 5代目桂三木助（孫）

3代目桂米朝 - 5代目桂米團治

2代目桂枝雀 - 桂りょうば

初代柳家蝠丸 - 10代目桂文治

9代目桂文治 - 10代目翁家さん馬（養子）

6代目雷門助六 - 8代目雷門助六

古今亭圓菊 - 古今亭菊生

5代目柳家小さん - 6代目柳家小さん

5代目柳家小さん - 柳家花緑（孫）

6代目柳家つば女 - 11代目柳家小きん

4代目三遊亭金馬 - 三遊亭金時

6代目三遊亭圓窓 - 三遊亭窓輝

林家時蔵 - 林家あんこ

4代目桂福團治 - 桂福若

2代目桂猫丸 - 初代桂枝太郎

桂枝雁 - 桂燕太郎

2代目桂文昇 - 2代目桂福團治（養子）

3代目桂文吾 - 初代桂小文吾

（亭号不明）左楽 - 気取家延若

桂團輔 - 5代目桂文吾

桂團丸 - 初代桂小春團治

2代目露の五郎兵衛 - 露のききょう（綾川文代）

月亭都勇 - 3代目三遊亭圓馬

月の家満月 - 4代目三遊亭圓馬

初代林家菊丸 - 2代目林家菊丸・林家花丸

林家うさぎ - 笑福亭花丸（林家花丸）

初代五明楼玉輔 - 4代目入船亭扇橋

初代金原亭馬きん - 3代目五明楼玉輔

浅草亭馬道 - 5代目金原亭馬生

3代目桂文三 - 4代目桂文三

3代目桂文都 - 4代目桂文都

2代目三笑亭吾妻 - 2代目三笑亭芝楽

2代目桂文之助 - 3代目笑福亭福松

2代目笑福亭松之助 - 明石家のんき - 明石家ぽんた

5代目柳亭痴楽 - 3代目柳亭小痴楽

6代目三遊亭圓楽 - 三遊亭一太郎

4代目桂梅團治 - 桂小梅

5代目林家小染 - 3代目林家染八

柳家三好 - 4代目橘家圓好

5代目三遊亭圓生 - 6代目三遊亭圓生（義理の息子）

8代目入船亭扇橋 - 3代目柳亭燕枝

初代春風亭柳條 - 初代立花家花橘 - 春風亭柳橘

初代三升屋勝次郎 - 2代目三升屋勝次郎

2代目鼠遊亭鉄扇または春風亭柳賀 - 3代目柳亭左楽・2代目富士松ぎん蝶

桂鯛助 - 5代目三遊亭新朝

2代目林家木鶴 - 2代目桂文三（養子）

代表的な落語家

その他の落語家については落語家一覧、Category:落語家を参照。

落語四天王（らくごしてんのう）

人物詳細は各リンク先を参照の事。

初代三遊亭圓朝の弟子の初代三遊亭圓馬・3代目三遊亭圓生・4代目三遊亭圓生・2代目三遊亭圓橘の総称（「圓朝四天王」）。

落語睦会に所属していた6代目春風亭柳橋・8代目桂文楽・2代目桂小文治・3代目春風亭柳好の総称（「睦の四天王」）。

当時、消えかかっていた上方落語の復興に尽力した、3代目桂米朝・3代目桂春團治・6代目笑福亭松鶴・5代目桂文枝の総称（「上方落語四天王」）。

1960年代にテレビを中心にして起こった演芸ブームで台頭した、東京の当時の若手落語家であった7代目立川談志・5代目三遊亭圓楽・3代目古今亭志ん朝・5代目春風亭柳朝の総称（「東京落語四天王」。落語評論家の川戸貞吉は5代目春風亭柳朝を排して8代目橘家圓蔵を加えていた）。

初代三遊亭圓朝（さんゆうていえんちょう）: 江戸末期から明治にかけて活躍した落語家。落語筆記や寄席の近代化、新作落語など、落語の近代化に尽くしたため、中興の祖として仰がれる。講談的な人情噺を得意とした。『牡丹燈籠（ぼたんどうろう）』、『芝浜』、『真景累が淵（しんけいかさねがふち）』、『乳房榎（ちぶさえのき）』などが代表作である。; 明治期の名士であり、夏目漱石の小説などにも描かれた。墓は谷中にある。父は初代橘家圓太郎。

5代目古今亭志ん生（ここんていしんしょう）: 旧旗本美濃部家の息子だが、遊びが過ぎて勘当され、芸を志す。当初は落語だけでなく講談もやっていたが、一向に芽が出ず、赤貧生活が続いた。当時の様子は『なめくじ艦隊』に詳しい。講談も含め芸名を15回変えたことでも有名。; 戦争中、6代目三遊亭圓生と共に満州巡業に出かけ、そのまま行方不明。戦後、引揚げてから人気落語家になる。十八番に『火焔太鼓』、『唐茄子屋』など。6代目三遊亭圓生をして「道場なら勝てるが、真剣で立会ったら私が斬られる」と言わしめた。; 高座で酔って寝込むなどエピソードも多い。長男は10代目金原亭馬生、次男は3代目古今亭志ん朝、孫は女優池波志乃。

8代目桂文楽（かつらぶんらく）: 8代目桂文楽・5代目古今亭志ん生は並んで昭和の落語界を支えた。; 8代目桂文楽の芸は緻密で、演目は少なかったが絶品とされた。芸に対しては自分にも他人にも厳しかった。本来は桂文楽の「六代目」に当たるが、八は末広がりで縁起がいいということで、勝手に八代目と名乗った。代表的な演目は『明烏（あけがらす）』、『鰻の幇間（うなぎのたいこ）』など。; その芸は一点の狂いもなく行われるのが特徴だったが、1971年（昭和46年）国立小劇場で『大仏餅』を口演中に登場人物の「神谷幸右衛門」の名前が出てこなくなり、「もう一度勉強し直して参ります」と客席に詫びて高座を降りた。以後、高座に上ることなく同年12月に没した。上野西黒門町（現東京都台東区上野1丁目）に住まいがあったため、「黒門町」とも呼ばれた。8代目桂文楽が会長であった落語協会も旧西黒門町にある。

初代林家三平（はやしやさんぺい）: 「よしこさーん」などの歌謡フレーズ、ギャグや駄洒落を取り入れたスタイルで、高度成長期に一世を風靡した落語家。客いじりが絶妙で、彼の寄席は常に爆笑の渦であった。落語とバラエティ番組の接点を切り開いたタレントとしても知られる。; 父（7代目林家正蔵）に落語の手ほどきを受けるが、父の死後はかつて父の弟子であった4代目月の家圓鏡（後の7代目橘家圓蔵）に師事する。; 若いころは芸が未熟と指摘もあったが、大衆の人気は絶大であった。大病から復帰するが間もなく1980年9月、肝臓がんにより54歳の若さで死去。正蔵襲名は遂にかなわず、柳家小三治や月の家圓鏡などの襲名のすすめも辞退し^[9]、生涯一つ名で通した。代表的な演目は『源平盛衰記』。; 弟子として林家こん平やギター漫談の林家ペーなど。妻でエッセイストの海老名香葉子は三平亡き後の一門の後見役にもなっている。また、長男の9代目林家正蔵（前名：こぶ平）は三平に、次男の二代三平（前名：いっ平）はこん平にそれぞれ弟子入りした。娘は元女優海老名美どり（峰竜太夫人）、泰葉（春風亭小朝元夫人）。

6代目三遊亭圓生（さんゆうていえんしょう）: 昭和の落語界を代表する人物の一人で、通称「柏木の師匠」。; 元は子供義太夫の出身で、継父に5代目三遊亭圓生を持つ。5代目圓生の師匠である4代目橘家圓蔵門下となり、師匠・継父に優遇されるも、同名跡を襲名するまでなかなか芽が出なかった。戦後、ラジオ東京と専属契約を結ぶと、人気落語家の一人となる。; 主に活動の舞台としたのはホール落語で、独演会を多く開くなど、古典落語を中心とした本格的な落語家となる。また、メディアへの出演も多い一方で、『圓生百席』などLPレコード収録も積極的に行った。; その反面、非常に圭角のある人物でもあり、芸に対しての姿勢や古典落語への至上主義などもあり、8代目林家正蔵や4代目鈴々舎馬風など終生そりが合わなかった人物も多く、落語協会会長在籍時には自身の真打昇進に対するポリシーから真打昇進を殆ど行わなかった。このため、二つ目が大量に滞貨する結果となり、落語協会分裂騒動の伏線になったとされる。; 晩年の1978年、大量の真打昇進を巡って5代目柳家小さん執行部と対立し、5代目三遊亭圓楽ら一門を引き連れ、落語協会を離脱し「落語三遊協会」を設立した（「落語協会分裂騒動」）。しかし「三遊協会」は江戸のすべての寄席から締め出しを喰らい、ホール落語を中心として活動することとなった。翌1979年9月3日、自身の79歳の誕生日の高座で小噺を口演後に心筋梗塞で倒れ、死去。

林家彦六（はやしやひころく）（8代目林家正蔵）: 通称「稲荷町の師匠」。また「彦六の正蔵」とも言われる。海老名家より一代限りの約束で「林家正蔵」の名跡を借りて「8代目」として襲名。三平の没後は正蔵の名跡を返上し「林家彦六」を襲名した。; 古典落語、特に怪談噺や芝居噺で知られ、芝居噺に特化した独演会を岩波ホールで定期的に開いたり、記録映画を多数残している。; 曲がったことが大嫌いな性格から「トンガリ」とも言われ、前出の6代目圓生とは終生そりが合わなかった。また、自身にまつわる様々なエピソードを残しており、弟子である林家木久扇（初代林家木久蔵）によりエピソードを元にした新作落語『彦六伝』でネタにされている。; 1982年1月、86歳で死去。弟子には前出の木久扇、5代目春風亭柳朝や5代目圓楽門下へ移籍前の三遊亭好楽（林家九蔵）らがおり、このほか「落語協会分裂騒動」で圓生から破門された春風亭一柳（元・三遊亭好生）を客分格の弟子として預かっている。

5代目柳家小さん（やなぎやこさん）: 滑稽噺を得意とし昭和中・後期を中心に活躍。特に蕎麦をすする芸が有名。落語界初の「人間国宝」に認定されたことでも知られる。; 落語協会会長として1976年から24年間にわたり在職し、真打制度の改革に取り組む一方、前述の「落語協会分裂騒動」や弟子であった立川談志一門の離脱（落語立川流設立）を引き起こしている。; メディアやテレビCM出演も多く、永谷園の即席味噌汁「あさげ」や須藤石材のCMも長く務めた。; 2002年5月、87歳で死去。直弟子数は30名以上、孫弟子や曾孫弟子も含めると落語協会では100名以上の勢力を誇る一門となっている。また、5代目鈴々舎馬風、10代目柳家小三治、4代目柳亭市馬と、一門から3人が落語協会会長となっている。; 実子の6代目柳家小さん、孫の柳家花緑も生前の小さんに入門している。

3代目三遊亭圓歌（さんゆうていえんか）: 主に新作落語を得意とし、初代林家三平とともに「爆笑落語」の分野の第一人者として活躍。前名の「歌奴」としても知られる。メディア出演も多かったが、圓歌襲名後は高座への出演比率が高くなる一方で、1985年には日蓮宗の僧侶として得度している。; 自ら吃音者であったことを逆手に取り、新作落語「授業中（通称：山のあな）」で人気を博した。また、浪曲好きが高じて木村若衛に入門して自作の「浪曲社長」などに導入している。晩年は自叙伝的なネタである「中沢家の人々」を演じる機会が多かった。; 以前の落語界の常識を覆し、眼鏡姿での高座出演や江戸落語では初めて女性の弟子（三遊亭歌る多）を真打に育て上げている。2017年4月、88歳で死去。4代目圓歌の名跡を弟子の三遊亭歌之介が2019年3月に襲名予定。

5代目春風亭柳昇（しゅんぷうていりゅうしょう）: 主に新作落語を得意とし、4代目桂米丸とともに「新作の芸協」と呼ばれる基礎を築いた。桂歌丸が柳昇の落語を聞き落語家になるきっかけとなった。; 太平洋戦争に従軍経験があり、手の指を数本負傷した。このことから手を使った表現が多い古典落語より新作落語に比重を置いて活動し、人気の落語家となった。メディア出演も多く、フジテレビ「お笑いタッグマッチ」の司会で人気を集め、自身のネタでもある『与太郎戦記』は書籍や映画化されている。; 2003年6月、82歳で死去。弟子に師匠と同じ新作落語を中心に活動する2代目昔昔亭桃太郎、春風亭昇太らがいる。

桂歌丸（かつらうたまる）: 立川談志、5代目三遊亭圓楽らとともに日本テレビ「笑点」の放送開始時からの出演者で、5代目司会も務めた。; 積極的なメディア出演の一方で、高座では古典落語を中心に演じ、初代三遊亭圓朝作の怪談噺などの演目を得意とした。; 入門時は5代目古今亭今輔門下であったが、新作中心の師匠との芸風の乖離や香盤に不満を持ったこともあり、一時落語家を廃業。その後、同じ今輔門下の兄弟子である4代目桂米丸門下として復帰し、米丸門下の惣領弟子であった。また落語芸術協会会長として2004年から2018年の死去まで在職した。; 晩年は度重なる病気との戦いで、「笑点」司会者を勇退してからは高座での活動がメインとなったが、慢性閉塞性肺疾患の影響で酸素吸入が欠かせない状態となっていた。2018年7月、81歳で死去。

2代目桂枝雀（かつらしじゃく）: 上方落語の立役者。神戸出身。元々は実弟と素人漫才でならしたが、大学時に落語に転向し、3代目桂米朝に入門、師匠譲りの古典落語を演じる。しかし古典の美学を究めるより、笑いを求めて精進の結果、「爆笑王」の異名を取る。本業の落語のほか、タレント・俳優としても活躍。; 「緊張の緩和」によって笑いが起こるとした。弟子や妻子にも恵まれたが、晩年は芸に悩んでうつ病になった。円熟期を迎える直前の1999年4月に自宅で首吊り自殺を図り、59歳の若さで死去。『貧乏神』『茶漬け閻魔』『ロボットしずかちゃん』など新作落語も多く、英語のレッスンを受けて英語落語にも挑戦している。; 弟子に3代目桂南光、3代目桂雀三郎らがおり、長子の桂りょうばは枝雀の弟弟子である2代目桂ざこばに入門している。

脚注

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注釈

^ 辞書に掲載されている形では二つ目だが、最近では二ツ目と表記されていることが多い。この表記については特に決まりが無く、人によっては二っ目や二ッ目と仮名を小さく書く場合もある。

^ ただし、2012年2月26日放送のフジテレビ「大日本アカン警察」で、三遊亭円楽がゲスト出演した際に円楽一門による地方公演の密着取材VTRがあったが、円楽の弟子で三遊亭楽大が二つ目でありながら鞄持ちなど付き人の仕事をしており、ケースバイケースになっている。

^ ただし、落語家時代の伊集院光や月の家かがみ、三遊亭こうもり、桂竹丸、古今亭菊助が前座の身分でありながらテレビ・ラジオに出演した例がある。

^ 歌る多、菊千代のほか、林家きく姫、川柳つくし、林家ぼたん、柳亭こみち、古今亭駒子（昇進順）。

^ 桂右團治、橘ノ杏奈、春風亭鹿の子（昇進順）。

^ 本人の著書「借金2000万円返済記」（ISBN 9784893086396）と「快楽亭ブラックの放送禁止落語大全」（ISBN 9784862480217）に除名された経緯が詳細に記されている。

^ 瀧口雅仁（オフィスぼんが）著『噺家根問』ISBN 978-4779112973 参照。なぜ岡山かも記述してある。

出典

^ 関山和夫　『落語名人伝』^{[要追加記述]}

^ 7代目立川談志　『談志楽屋噺』^{[要追加記述]}

^ 例として、立川談幸門下の立川吉幸・幸之進は落語立川流で二つ目に昇進していたが、師匠の談幸とともに落語芸術協会へ移籍した際は、吉幸は1年間、幸之進は2年間の前座修業を改めて課された。

^ “落語家の階級”. 落語芸術協会. 2018年6月18日閲覧。

^ らくだの寝床：東海らくご事情「なごや雷門」淘汰か進化か（愛知） - まいまいクラブ・2012年5月10日

^ ^a^b日本初の女性落語家客に「女が落語やるなんて気持ち悪い」 - 週刊女性PRIME 2016年3月20日

^ 落語協会の５人の新真打ちが抱負　１５０人が門出祝う - スポーツ報知 2018年8月29日

^ 瀧口雅仁（オフィスぼんが）著『噺家根問』ISBN 978-4779112973。

^ 5代目柳家小さん　『咄も剣も自然体』^{[要追加記述]}

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