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メアリー・アン・リー（Mary Ann Lee、1824年7月 - 1899年1月25日）は、アメリカ合衆国のバレエダンサー・バレエ指導者である^{[注釈 1][1][2][3]}。アメリカ合衆国内で名声を得た初めての合衆国出身バレリーナであり、1846年にアメリカ合衆国内で初めて『ジゼル』（アドルフ・アダン作曲）のタイトルロールを踊ったことでも知られる
^{[注釈 2][1][2][3]}。健康上の理由で若くして現役を退いた後、1860年にフィラデルフィアに舞踊学校を開いた^[1]。

生涯

フィラデルフィアの生まれ^[1][3]。俳優の家系の出身で、父親は彼女が幼い時に死亡した^[2]。リーは母親を養うために早くから舞台に立ち、1832年頃に子役として演劇の舞台にデビューした^[1][2]。生地でポール・アザールという指導者についてバレエを学んだ。アザールはパリ・オペラ座でコール・ド・バレエとして舞台に立っていた人物で、彼の夫人もブリュッセルの王立劇場出身の踊り手であった^[2]。

リーと同じくアザールの指導を受けた踊り手の中に、オーガスタ・メイウッド（1825年 - 1876年11月3日）がいた^[2][4]。メイウッドはニューヨークの生まれで、やはり俳優の家系の出身であった^[2][4]。リーとメイウッドの2人は、1837年の暮れにフィラデルフィアのチェスナットストリート劇場でフランソワ・オーベールのオペラ・バレエ『カシミールの娘』（The Maid of Cashmere）でともにデビューした^{[注釈 3][1][2]}。『カシミールの娘』の原題（フランス語）は『神とバヤデール（Le Dieu et La Bayadere）』といい、ゲーテのバラードを原作にした作品であった^{[注釈 4][2][5]}。

『カシミールの娘』の主役、ゾロエは舞踊の技術に優っていたメイウッドが踊り、リーはファティマという脇役を踊った^[2]。リーもメイウッドもそれぞれに魅力的な踊り手であり、2人が踊りを競う場面では、観客はリー派とメイウッド派に分かれて熱狂し、喝采や花束を贈ったと伝わる^[2][6]。2人の人気についての評判はニューヨークにも届いた。1838年、リーとメイウッドはともにニューヨークの劇場主から劇場への出演を要請されたが、このときはメイウッドのみがその誘いに応じた^[2]。

メイウッドの踊りはニューヨークでも好評を博し、3月にはフィラデルフィアに戻ってきて再びリーと共演した^[2]。このときの出し物はジャン・シュネゾフェール作曲、フィリッポ・タリオーニ振付のバレエ『ラ・シルフィード』に想を得た『山のシルフ』という作品で、メイウッドが主役のシルフ、リーは脇役の村娘フローラを踊った^[2]。メイウッドの養父は劇場主でプロデューサーであり、そのためリーよりも厚遇される状態であったので2人の仲は険悪なものになっていった^[2]。この状態は長く続かなかった。1838年のうちにメイウッドは一家でパリに移住し、2度とアメリカ合衆国で舞台に立つことはなかった^[2][4]。

リーはフィラデルフィアに残って、『カシミールの娘』や『ラ・シルフィード』などの主役を踊った^[2]。1839年には、ニューヨークのバワリー劇場でのデビューを果たし、『カシミールの娘』を踊った^[1][2]。舞台は好評を持って迎えられ、『カチュチャ』（当時の人気バレリーナ、ファニー・エルスラーの代表作として知られる）を踊ったときには、ときの合衆国大統領も鑑賞に訪れたという^[2]。

リーはニューヨークでジェームズ・シルヴァンに師事した^[1][2]。シルヴァンはファニー・エルスラーのパートナーを務めたダンサーで、リーに『カチュチャ』を始めとするエルスラーのソロレパートリー（『クラコヴィエンヌ』、『ボレロ』など）を教えた^[1][2]。ニューヨーク滞在中には、エルスラーと並ぶ人気バレリーナ、マリー・タリオーニの弟ポール夫妻の来演や、エルスラー自身の来演（1840年）などもあり、リーにとってはバレリーナとしての成長に大いに有意義なものとなった^[2]。

ニューヨークデビューの後は、小さなグループを結成して合衆国内を巡演し、1842年にはボストンで『ラ・シルフィード』（フィリッポ・タリオーニ版）のタイトルロールを自身の演出によって踊った^[1][2]。アメリカ合衆国内で随一のバレリーナとしての名声を得て、ニューヨークでの公演のほかに故郷のフィラデルフィアの舞台にも出演した^[2]。当時リーが踊った作品にはジャコモ・マイアベーアのオペラ『悪魔のロベール』（Robert le diable）のバレエシーン、オーベールのオペラ『ポルティチの唖娘』などが含まれている^[2]。

1844年、リーはかねてからの念願だったパリ行きを果たした^[1][2]。パリではオペラ座バレエ学校へ通うことになり、ジャン・コラーリの指導を受けた^{[注釈 5][7]}。パリにはわずか10か月ほど滞在しただけで帰国することになったが、舞踊の技術は上達していたし、新たなレパートリーも習得していた^[7]。

帰国後すぐに、新たなレパートリーの1つ『ゲントの美しい娘』（La Jolie Fille de Gand、アドルフ・アダン作曲）を上演した^[7]。相手役はアメリカ合衆国で最初のダンスール・ノーブルと評価されるジョージ・ワシントン・スミス（1820年 - 1899年）で、リーと同じくアザールのもとでバレエを習い、後にファニー・エルスラーの一座に加入してダンサーとして出演した人物であった^[7]。1846年の1月1日には、ボストンの劇場で『ジゼル』のタイトルロールを踊った^{[注釈 2][1][7]}。このときの相手役アルブレヒトは、やはりスミスが踊った^[7]。同年4月にはニューヨークでも『ジゼル』を上演し、評判は上々でボストンでも再演している^[7]。

アメリカ合衆国へのバレエ普及に功績を上げたリーは健康を害し、1847年6月に20代前半で引退することになった^[1][7]。最後の舞台は生地フィラデルフィアで、プログラムには出世作『カシミールの娘』も入っていた^[7]。リーは1847年11月11日にウィリアム・ヴァン・フックというフィラデルフィアの商人と結婚し、3人の子の母となった^[6]。引退後もときおり舞台に立ち、1860年には生地に学校を舞踊学校を開いた^[1][6]。リーは1899年に生地で死去し、ローレル・ヒル墓地に埋葬された^[1][6]。

脚注

注釈

1. 
   ^ 生年については、1823年説もある。本稿では『オックスフォード バレエダンス事典』の記述に拠った。
   


2. ^ ^abアメリカ人として初めて『ジゼル』のタイトルロールを踊ったのは、オーガスタ・メイウッドである。上演地はリヨンで、1843年のことであった。
   


3. 
   ^ 劇場名を「ウォールナッツ劇場」と書いた文献も存在する。
   


4. 
   ^ この作品は、レオン・ミンクス作曲、マリウス・プティパ振付のバレエ『ラ・バヤデール』の原型になった作品といわれる。
   


5. 
   ^ ジャン・コラーリはリーよりも先にパリへ行ったオーガスタ・メイウッドの指導も手掛けている。
   

出典

1. ^ ^{abcdefghijklmno}『オックスフォード バレエダンス辞典』579-580頁。
   


2. ^ ^{abcdefghijklmnopqrstuvwxyz}薄井、40-43頁。
   


3. ^ ^abcMary Ann Lee　(American dancer) Britannica Online Encyclopedia 2013年12月21日閲覧。（英語）
   


4. ^ ^abc『オックスフォード バレエダンス辞典』540頁。
   


5. 
   ^ 『オックスフォード バレエダンス辞典』125頁。
   


6. ^ ^abcdNotable American Women: Mary Ann Lee 2013年12月21日閲覧。（英語）
   


7. ^ ^abcdefghi薄井、44-47頁。
   

参考文献

• 
  薄井憲二『バレエ千一夜』 新書館、1993年。ISBN 4-403-23032-6
  


• デブラ・クレイン、ジュディス・マックレル 『オックスフォード バレエダンス事典』 鈴木晶監訳、赤尾雄人・海野敏・長野由紀訳、平凡社、2010年。ISBN 978-4-582-12522-1
  

外部リンク

• 
  The Beginnings of American Ballet Andros on Ballet 2013年12月21日閲覧。（英語）